Dadaísmo Na Literatura

Como fazer um poema dadá na prática

A gente começa com um livro qualquer. Não precisa ser bom, nem antigo. Basta que esteja disponível. Eu escolho qualquer coisa que caia em cima da mesa. Um manual de contabilidade, uma bula de remédio, um manual de instruções de máquina de lavar. O importante é que tenha frases longas, repetitivas, cheias de informações que ninguém lê. Isso é o material de trabalho. Abre o livro. Fecha os olhos. Aponta com o dedo em uma linha aleatória. Anota a frase inteira. Move o dedo mais três palavras para a direita. Anota também. Repete o processo até ter cerca de dez linhas. Pode ser menos. Depende do tamanho do texto original e da sua paciência. No geral, leva uns cinco minutos se o livro for fino. Se for grosso, leva mais um pouco.

dadaísmo na literatura: técnica e limitações

A técnica de recorte e rearranjo é o método mais conhecido, mas tem um problema prático que ninguém menciona nos manuais. Quando você recolhe frases aleatórias de um texto coerente, elas tendem a manter sua estrutura gramatical original. Isso faz com que o resultado soe como uma lista de citações desconexas, não como um poema novo. O texto ainda carrega a sintaxe do original, mesmo que o sentido desapareça. Para resolver isso, eu sempre misturo os recortes com palavras que eu mesmo escrevo. Coloco uma conjunção onde não pede, troco um verbo por outro, quebro uma frase completa ao meio. A ideia não é respeitar a fonte. É gerar atrito entre o que veio do livro e o que veio da sua própria escrita. Esse atrito é o que transforma um collage em algo mais próximo do que os dadaístas original pretendiam. Um detalhe que os iniciantes costumam pular é a questão do silêncio. Você pode pausar a leitura dos versos, mas não pode justificar o que cada linha significa. Se alguém perguntar "o que essa parte quer dizer?", a resposta correta é que não tem uma resposta. Não porque seja muito profundo, mas porque o processo intencionalmente remove a intenção. Explicar o poema mata a peça.

Tenho um caso específico que vale mencionar. Certa vez, fiz um exercício usando como fonte um regulamento interno de uma empresa. O problema era que as frases eram tão robóticas e padronizadas que o resultado final parecia um e-mail corporativo disfarçado de vanguarda. Não havia estranhamento. Só repetição burocrática. Minha solução foi substituir sistematicamente todos os substantivos por verbos no infinitivo. Assim, "o diretor assinou o relatório" virava "assinar o relatório". A transformação retirou a autoridade da fonte e gerou um efeito mais estranho, que era o objetivo. O lado ruim é que esse método exige que você tenha acesso a materiais impressos ou digitais que possam ser facilmente cortados. Textos muito curtos não funcionam bem, porque você fica sem opções de combinação. Livros pequenos, folhetos, panfletos são úteis, mas textos com poucas páginas geram resultados repetitivos. O ideal é trabalhar com volumes de pelo menos cento e cinquenta páginas. Isso garante variedade suficiente para evitar reciclagem acidental do mesmo trecho. Outra armadilha comum é a tentativa de tornar o absurdo coerente. O leitor naturalmente busca lógica onde não existe. Você pode terminar ajustando os versos para que façam algum tipo de sentido narrativo. Quando isso acontece, o poema deixa de ser dadá e vira apenas um texto fragmentado qualquer. A resistência a essa tentação é o que separa um exercício dadá de um improviso literário comum.

Se você quer ver exemplos reais, pesquise por obras de Tristan Tzara, Hugo Ball e Raoul Hausmann. A produção deles segue padrões diferentes entre si, então a comparação direta mostra que não existe uma única maneira correta de aplicar o conceito. O que existe é uma atitude: questionar a autoridade do texto, recusar a lógica causal, aceitar o acaso como ferramenta legítima de composição. Na prática, recomendo que você anote os poemas feitos antes de revisar. A revisão tende a suavizar o efeito, porque seu cérebro naturalmente corrige o que considera erro ou descompassado. Deixe o texto cru. Se ele parecer estranho para você mesmo na primeira leitura, provavelmente está no caminho certo. Se parecer inteligente, volte atrás e corte mais partes. O processo em si é rápido. Da escolha do livro à montagem final, leva entre quinze e trinta minutos, dependendo do seu conforto com o acaso. O que gasta mais tempo é a seleção do material inicial e a decisão de quando parar. Não existe um critério técnico para isso. Você simplesmente para quando sentir que o texto já tem densidade suficiente, ou quando a monotonia começar a aparecer. Se repetir a mesma estrutura três vezes seguidas, está na hora de trocar de fonte ou de mudar a regra do jogo.