Literatura De Cordel Xilogravura

O processo de produção na prática

Você pega um bloco de madeira de cerejeira ou peroba, lixa até ficar liso, e transfere o desenho pra superfície. O mais difícil não é esculpir — é manter a consistência da pressão quando vai imprimir. Já perdi duas horas de um caderno inteiro porque o entulho do carvão não secou direito e o traço escorreu antes de eu começar a talhar. A técnica em si é simples: entalhe reverso. O que você tira da madeira é o que fica em branco na folha. O preto é onde a tinta pega. Isso exige planejamento previo, senão o leitor vira texto ilegível na hora da impressão. Eu costumo usar facões de entalhe com ângulo de 25 graus no bico. Facas comuns de marcenaria funcionam, mas o corte é menos preciso e o tempo dobra. Para cada impressão, a tinta precisa ter viscosidade entre 8000 e 12000 cP a 25°C. Tinta oleosa de xilogravura industrial resolve, mas sai cara. A alternativa caseira que eu uso é mistura de tinta guache com glicerina vegetal numa proporção de três para um. Funciona por cerca de seis meses antes de começar a ressecar nos blocos.

literatura de cordel xilogravura

A associação entre os dois surgiu nos anos 1930, quando cordelistas do Nordeste precisavam ilustrar seus folhetos com baixo custo. O pau-de-letra era o suporte, a prensa de parafuso primitiva o equipamento. Hoje em dia muitos artistas fazem digitalização das gravuras e imprimem em jato de tinta, o que elimina a necessidade de blocos físicos, mas o resultado tem qualidade visual diferente — a textura da madeira marcada na folha é algo que a reprodução digital não replicada. Um detalhe que poucos mencionam: a direção do grano da madeira afeta drasticamente a durabilidade do bloco. Madeira de lei com grano reto aguenta até 3000 impressões sem deterioração significativa. Madeira de reflorestamento (eucalipto, pinus) começa a lascar nas bordas a partir de 400 impressões. Para tiragens grandes de folhetos de cordel, isso faz diferença no custo por unidade impressa. O formato padrão do folheto de cordel é 11cm por 20cm, dobrado ao meio. Cada folha contém oito páginas numeradas. A xilogravura ocupa a capa e, em edições mais cuidadosas, aparece como ilustração interna em preto e branco, geralmente em páginas ímpares. O texto rimado segue métrica de septessílabos ou decassílabos, com esquema de rimas AABB ou ABAB.

Dos artistas mais relevantes da tradição, destaco J.B. Araújo por seu tratamento de sombras em camadas sobrepostas, e Sivuca por incorporar elementos da cultura popular nordestina de forma direta. Ambos trabalharam com blocos de madeira maciça, não compensado, o que explica a durabilidade excepcional de muitas de suas gravuras originais. O problema prático mais frequente é a umidade. Madeira absorve umidade do ar e incha entre 0,5 e 2mm dependendo da espécie e da espessura inicial. Isso causa desalinhas entre cores em processos de multiplas passadas. A solução consiste em acondicionar os blocos em ambiente controlado com 55% de umidade relativa por pelo menos 48 horas antes do uso. Blocos que não passam por esse processo frequentemente apresentam emperramento de registro a partir da décima impressão. Outro ponto que merece atenção: a escolha do tipo de papel. Papel de algodão absorve a tinta de forma diferente de papel celulósico comum. Para literatura de cordel xilogravura, o papel couché brilhante é amplamente utilizado por questões de custo e disponibilidade, mas a aparência final é completamente diferente de uma gravura sobre papel de arte. A tinta tende a ficar mais plana e menos texturizada, perdendo parte da riqueza visual que o entalhe em madeira proporciona originalmente.

Se o objetivo é apenas reproduzir imagens e não há interesse genuíno no processo artesanal, vale considerar alternativas digitais. Softwares como Adobe Illustrator com ferramentas de vetorização permitem criar composições similares em fração do tempo. O resultado é limpo e replicável, mas carece da materialidade que define a tradição. A decisão depende do que se pretende alcançar com o trabalho. Material necessário para começar: bloco de madeira de cerejeira ou peroba bruta, lixa granulação 220 e 400, carvão vegetal para transferência, facões de entalhe ou estilete com lâminas intercambiáveis, rolete de borracha, tinta oleosa ou alternativa caseira, prensa de mesa ou garrafa pet cortada como prensa caseira, e papel apropriado para a tiragem pretendida. Custo inicial gira em torno de R$ 150 a R$ 300 para um kit básico funcional. O aprendizado técnico leva aproximadamente três meses para produzir blocos com qualidade aceitável de primeira tentativa. A maioria dos iniciantes abandona nos primeiros dez blocos por frustração com o resultado. Isso é normal e esperado, não indicativo de falta de habilidade. A curva de aprendizado é mais suave quando se trabalha inicialmente com composições simples, sem detalhes finos, para desenvolver a consciência do entalhe reverso antes de avançar para projetos mais elaborados.